第44章 学习（1/2）

华娱小导演第44章 学习：准备有声小说在线收听

“空间元素是电影中重要的元素之一，在电影中除了那些冲突剧烈的情节之外，还存在一部分情节是冲突不强烈的非戏剧性情节。

在这些非戏剧性情节当中，不能单纯靠人物台词和动作等来推动故事发展。

此时，空间就扮演了解释人物、解释场景、解释关系、解释意义等方面的角色。在本文中，空间不再仅仅是画面的隶属物。

摄影机与被摄物体的距离，也成了空间的重要定义之一。并且从人类的空间关系学角度阐述了这一理论的合理性以期能够对创作有一点点的帮助作用。

这节课我们将探讨在非戏剧性情节当中，空间出现的源头。空间包含的内容，空间与景框和构图的关系。实现空间内部人物关系的建立需要运用的拍摄方法。”

2013年3月25号京城电影学院编导系导演学科大三的教室内，姜伟在给大家讲电影非戏剧性情节中的空间元素运用，徐文斌也在教室里和大家一起学习。

“徐文斌，你来说说什么是戏剧情节什么是非戏剧情节。”姜伟对着徐文斌提问道。

之前徐文斌很少来班级上课，姜伟还没感觉到什么。但自从大三下半学期开学以来，徐文斌每天开着迈巴赫，穿着阿玛尼，带着100多万的大劳出现在教室。看的姜伟是直冒火，没事你不去拍电影在我面前显摆上了是吧。

以上都是玩笑话，其实徐文斌还来上课姜伟非常高兴。虽然在外人看来，学校里的知识没什么用，大一时徐文斌就已经是非常优秀的导演了。

但在姜伟看来，学校里书本上的理论知识非常有用，他能使你在你的创作瓶颈上拓展思路。丰富你的作品内容。

“所谓“戏剧性情节”就是按照戏剧冲突律法来结构的情节，“它往往具有强烈的冲突和曲折的故事。

大量运用巧合、悬念等艺术技巧、情节结构上有开端、发展、高潮、结局”。现在的导演大多数影视剧都是按照戏剧情节拍摄。

“非戏剧性情节”这一说法是建立在纪实性美学基础之上，它致力于从生活中发掘情节。更多采用心理结构、情绪结构等方式，注重发掘人物内心的情感冲突，使故事情节更接近于生活事件本身。”

徐文斌听到姜伟的提问站起来回答道。徐文斌之所以回到学校上课，一方面等待电影市场的增长另一方面就是想提升自己。

“好，回答的不错你坐下吧。同学们大家要记住这一类非戏剧性情节结构的电影作品，追求故事情节的真实性、生活化和自然性。

注重以一种内在的情绪来冲击观众的心灵，如获得奥斯卡奖的美国影片《克莱默夫妇》《金色池塘》。

以及在国际上获奖的中国影片《城南旧事》《黄土地》《秋菊打官司》等等，就连近几年发展起来的微电影也在广泛地运用非戏剧性情节进行突破和创新。

一部电影的所有情节中一定包括戏剧性情节，也包括非戏剧性情节。”这时下课铃声响起，姜伟放下了课本对着大家说道。

“下课吧，明天我们讲电影情节的空间要素，大家一定不要迟到。小徐你跟我来一下。”

徐文斌跟着姜伟来到了办公室，一进办公室徐文斌先和几位老师打了个招呼便向姜伟问道：“老师，您找我什么事？”

“小徐是这样，学校里打算把你保送直博你有什么看法？”姜伟先是喝了口水，再向徐文斌说道。

“老师，我实在是没有时间上这么久的学啊，您看我大一大二就已经请了这么长的假了。而且我还有公司的事情要处理。。。”

“老姜我和小徐说吧，小徐你听我说。”徐文斌的话还没说完，一旁的田壮壮就打断了徐文斌的话。