第553章 李秋棠的文艺片（2/2）

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“暂时还不确定，我们剧本还没写完，不知道最后的故事会是什么样，到时候再看吧。”

其实不止国内记者对李秋棠的文艺片好奇，外国媒体也很有兴趣。

李秋棠在国外的知名度虽然没老婆高，但总归还是有一点，毕竟金球奖不是白拿的，《时间规划局》在世界各地展映了那么多遍，硬刷也给李秋棠把知名度刷上来了。

于是他一天还要面对五六家外国媒体的采访。

他倒是也想面对每家媒体说不一样的话，但做到后面，他真的没那么多话说了。

《梁祝》具体的故事他又不能透露太多，说来说去，就那么几句话。

不过，在接受电影节场刊《银幕》专访时，李秋棠被问及：“你在更宏观的《时间规划局》里把世界的毁灭指向了资本主义，这次在微观的《婚姻故事》里，你是否还会保留你的尖锐和批判？你会聚焦后现代文化对传统婚姻家庭关系的冲击吗？”

李秋棠其实不怎么愿意在采访里谈主义和解构这些，一是他毕竟不是电影学者，对这方面了解的很有限，二是他本人也不喜欢谈这些。

所以李秋棠想了想，先闭着眼睛瞎吹，不承认自己在《时间规划局》中有批判，5年过去了，李秋棠从来没在公开场合承认过自己的《时间规划局》是在批判什么。

然后才说到新片：“我只是想如实地反应出一对夫妻的生活，倒没有想什么后现代的问题。我对太过宏观的问题不是很感兴趣。”这就属于胡说八道了，不感兴趣你拍《时间规划局》？

“很多人都拍过夫妻家庭生活，你觉得你的《婚姻故事》会有什么不一样的地方？”

“最不一样的地方是这片子是我拍的。”这个回答极具个性，“老实说，电影的故事已经被前辈穷尽了，电影故事不可能再有进步了，我们看的是不同的导演怎么拍相同的故事。《教父》告诉我意大利的家庭是那样的，《绝望主妇》描述美式家庭，我想拍的是东亚家庭。”

“《东京物语》？”《银幕》记者是真的懂。

李秋棠很幽默地换了说辞：“中国家庭。”

记者也笑了，放过李秋棠。

“很多商业片导演转向艺术片普遍都会出现不适应，你有这方面的担心吗？”

李秋棠说：“没有，如果在影片还没开机之前就担心这个问题，那电影根本就拍不好。

“导演能做的，只有尽一切可能去做好。”

《银幕》最后一个问题：“会想把这部电影带来戛纳吗？”

李秋棠又幽了一默：“只要戛纳的选片人愿意选，我当然会来。”

“好，谢谢你接受我们的采访，希望未来能在戛纳看到你的电影。”

“谢谢。”两人握手分别。

同一时间，刘艺菲也在接受国内媒体的访问，她也被问到了《梁祝》：“这是李导的第一部文艺片，他有说让你演吗？”

刘艺菲笑道：“他都没跟我提过这部电影。”

“那你想演吗？”

“那得看李导愿不愿给机会了。”这时候她倒是客气起来了，但又说，“江文和贾樟科两位导演，他们都拍自己老婆哈。”

记者哪里不懂她的意思。

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