第7章（1/2）

志趣的海洋第7章：准备有声小说在线收听

又是一个早上，凉夏走进紫云轩书画社，看着坐在画板前的詹小乐，詹小乐看到他走近，连忙说：“你好呀！凉夏！”凉夏点头说：“嗯，昨天你有看油画书了吗？”詹小乐回答说：“是的，我看了。

”凉夏说：“你看到哪幅油画你感兴趣？”詹小乐打开一本书，指着书本上的一幅画说：“这是一幅水果静物油画，画中有一个陶瓷花瓶摆放在桌子上，花瓶的侧面还有四个苹果和一个桔子。

”凉夏看着说：“嗯，你喜欢这幅画吗？”詹小乐说：“是的，我喜欢！这画中的水果和花瓶都比较简单！”凉夏略有所思地说：“那你就从这幅画入手开始练习吧，这幅画确实比较简单又好看，画自己喜欢的画，体会是完全不一样的！”詹小乐说：“嗯，是的，你先看看我构图吧，好吗？请多指点，我会洗耳恭听的！”凉夏说：“嗯，先用4b的铅笔勾出轮廓，再用2b的铅笔轻柔排线，再用hb的铅笔明确阴影，最后用橡皮擦出高光，明白了吗？”小乐点头说：“嗯，明白！”凉夏说：“好！”听凉夏说完，詹小乐便拿着铅笔在画布上飞舞着，每一笔，每一划，都是那么的认真，很快他就完成了构图了。

詹小乐说：“怎么样，我构图的速度快吗？可以上颜色了吗？”凉夏看着画面，深深地吐了一口气说：“这就是专业美术学校毕业的水平吗？”詹小乐回答说：“嗯，我也有好几年没有画画了！”凉夏看着画面说：“这幅画外形不准，比例没有画好！”詹小乐从容的说：“我知道！”凉夏说：“知道？你还不改？！”詹小乐说：“这个外形只是有一点点不准，我打算一边上颜色，一边修正外形。

”凉夏认真地说：“这个方法是不对的，你以前读书的时候，老师应该教过你的啊！”詹小乐说：“是的，真是不好意思啊！当年老师教的，我一毕业就还给老师了！”凉夏还是很认真地说：“那我现在开始帮你补回来吧！”詹小乐高兴地说：“那太好了，有劳你费心了！”凉夏说：“不客气！我很乐意与志同道合的朋友分享创作，探讨技法，共同进步！”詹小乐说：“那就有请凉老师亲自授受油画的核心技术吧！”凉夏开始讲了：“核心的技术总结为：起、擦、拉、跺、抑、刮、拍、砌、刷、挫、点、揉、摆、划、扫、涂、线，这几种方法。

”詹小乐说：“哦，好，请问这些方法你可以给我耐心的简答和指导吗？！”凉夏说：“嗯，可以的！起，是一般画油画时，基础薄弱的都是先画素描稿，通过素描构图，然后再铺一层底色，等到勾勒出物体的形态，再铺上大调子，再深入刻画。

这就是起稿。

”詹小乐说：“嗯，明白！然后呢？”凉夏：“然后就是擦，擦的技巧就是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面擦，通常擦的时候用较少的颜色大面积进行，形成不很明显的笔触，也是铺底色的常用方法。

”詹小乐轻声说：“我想问一下你呀，是不是在干了的底色上用擦的笔法，可以画出更深厚的画面效果呢？”凉夏回答说：“是的！”詹小乐说：“哦！”凉夏说：“然后我说拉的技法，拉是指油画中画出□□的线条和物体的边缘可用，用法就是用画刀调准颜色后，用画刀一刀一侧，将颜色在画面上拉出线条，或者拉出面，这样画出的物体坚实而肯定。

”詹小乐说：“哦，听起来这种画法挺帅的！”凉夏说：“呵呵，是吗？”詹小乐说：“嗯，是的！”凉夏说：“然后我说跺的技法，跺指的是用硬的猪鬃画笔点色后，以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上，通常在局部的特殊纹理和质感上用到，质感会比较的强！”詹小乐说：“嗯……这样特定的表达技法，会产生不规则的效果，对不对？”凉夏想了想说：“会的！”詹小乐说：“哦！”凉夏说：“然后我说抑的技法，抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，这是一种小的笔触堆积，能使画面形成一种深厚的质感效果。

”詹小乐说：“有点不懂，呵！”凉夏看着詹小乐说：“不懂没关系，以后在实践中我会慢慢的教你的！”詹小乐也看了眼凉夏，然后回避他的眼神说：“好的，谢谢哈！”凉夏说：“然后我说刮的技法，刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去不必要的细节，或减弱过于强的部分，能让显得紧张的画面关系松弛下来，在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色，从而显现各种质感。

”詹小乐问道：“嗯，这种方法在绘画时用的多吗？”凉夏说：“看是画什么类型的画了，当你喜欢那种立体主义的效果时，就需要用到刮的技法。

”詹小乐连连点头说：“哦，这个刮的技法要看画者的个人喜好和绘画习惯啦，是不是呀？”凉夏说：“是的！然后我说拍的技法，以宽油画笔或扇形笔点色后，在画面上轻轻拍打的技法称为拍，拍能产生一定的起伏质感，即不十分明显，又不至于过于简单。

”詹小乐说：“哦，这个我明白，简单，呵呵！”凉夏说：“嗯，明白就好。

然后我说砌，砌的技法是用刀代替画笔，像泥瓦匠那样，将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕，非常的有块面感，重叠的效果，可以产生不同的厚薄层次的变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同，也会产生丰富的对比。

”詹小乐说：“原来你教我的都是实战经验呀！我想，通过这种方法，可以创作出具有独特质感和层次感的油画作品了！”凉夏说：“当然是的，但是颜色不宜做过多的调和，任其在画面上自然地混合产生出微妙的关系就行了。

”詹小乐说：“好，记住了，用到砌这种方法的时候，颜色不宜做过多的调和。

”凉夏：“嗯，然后就是刷，刷的技法一般使用大画笔，用画笔的中前端在画面刷，通常刷的时候用较稀薄的颜色大面积进行，一遍一遍地上色，色彩之间细微的变化，慢慢地过度，还能看出油画布的纹理走向。

”詹小乐若有所思地说：“是不是通过调节刷头的角度和力度，然后控制笔触的粗细和浓淡，就能实现不同的绘画效果呢？”凉夏回答说：“嗯，是这样的。

”詹小乐说：“好，我明白了！”凉夏说：“然后我来说挫的技法，挫是运用油画笔的根部落笔着色的方法，下笔后稍稍用力挫动，然后提起，像写书法时提笔的样子，达到苍劲有力的效果。

”詹小乐问道：“这个方法是不是点取颜色不同，按笔轻重的不同等，都能产生多种画面变化呢？”凉夏回答说：“嗯，当然会的！”詹小乐说：“嗯，好的。

”凉夏说：“然后我来说点，点这种方法，像莫奈、克里姆特等画家，都画过点彩，点在综合性画法中-->>与线条和体面结合，可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔，又可产生不同的点状笔触。

”詹小乐问到：“是不是对表现某种物体的质感，能起独特的作用呢？”凉夏说：“是的，点的技法非常的有质感和笔触，作用非常的大！”詹小乐点头说：“嗯，好的！”凉夏说：“然后我来说揉，揉是指将画面上的两种或者几种不同的颜色，用笔直接混合的方法，颜色也会比较的柔和，趋于平缓的感觉，一种朦胧的状态。

颜色混合后产生自然的混合变化，可以获得微妙和色彩倾向鲜明的颜色及明暗对比，还可以起到过渡衔接的作用。

”詹小乐说：“嗯，我想这种方法能画出更丰富的色彩层次感，表达更细腻，更柔和的画面效果吧，我说的对吧？”凉夏回答说：“是的。

然后我说摆的技法，用笔将颜料直接放在画布上的技法称为摆，摆是油画基本的笔法，常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色准确的笔触，寻找色彩与形体的关系，关键处只需几笔就能使画面改观。