第231章 文化竞争（2/2）

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千年一遇的东方古典美人”，东瀛电影界的“文化之殇”

文章的开篇便定下了矛盾的基调：“《浪客剑心》雪梅香的美，超越了五官的标致，它是一种系统性的、从骨髓里透出的风雅。她的步态，让我们想起京都老铺里世代传承的‘京舞’；她的哀伤，比任何台词都更接近能乐面具下的深邃。我们嫉妒的，不是他们拥有了一位美丽的演员，而是他们竟然比我们更懂得如何唤醒和呈现那种沉睡在自身历史中、却被我们渐渐遗忘的美学基因。这位美人，映照出的是我们的健忘与迟钝。……”

而在-->>更为大众化的《周刊文春》中，笔调则更具煽动性和悲情色彩：

“全东瀛的男性，或许都在为雪梅香那一低头的温柔而心醉；而全东瀛的电影人，则应在深夜感到一阵心痛。我们输掉的不是电影市场，而是文化的解释权……”

《朝日新闻》文化版用整版篇幅分析“浪客剑心”现象：

“当东方导演用樱花飘落的慢镜头展现ansha后的寂静，我们才猛然惊觉——那些东瀛引以为傲的镜头语，那些刻在骨子里的物哀美学，正被一个二十出头的东方导演拿走，带着去了戛纳，还贴上了‘国际大奖’的标签。他拍的武士，每一帧里都藏着我们熟悉的影子，熟悉到让人心头发紧…”

东瀛《电影旬报》影评人更是感慨：“若《浪客剑心》的导演栏写着黑泽明大师的名字，我只会点头说‘本该如此’。但令人可悲的是这部获得戛纳大奖的作品，它的导演是来自东方的年轻导演！”

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随着欧美、东方国家优秀电影在东瀛市场的热度攀升，文化厅召集了一场紧急会议。

参会者包括艺术部主管、电影课官员、东瀛电影制作会社代表及资深影评人。

会议室里，投影仪展示着等东方电影的票房数据与观众调研数据显示。

“八嘎！”

文化厅课长厅长佐野文一郎猛地拍桌子，首先对着下面的会社代表训斥道：

“你们滴！简直是国家的耻辱，国内一直提倡的强化内，你们的成果究竟在哪里？”

“再继续让东方大国电影行业发展下去，国家还怎么成为文化输出大国？”

“还有！为什么引进东方国家的电影，难道不知道这是资助他们资金发展？”

“八嘎摸落她妻”

东宝株式会社高井英幸面对一连串的咆哮质疑，以及结尾留下“一群马鹿”的评价。

心里暗骂了一句，但脸上却不敢表露分毫。

见佐野文一郎的气好似才消了一大半，连忙歉意道：

“嗨！佐野厅长教训的是！是我们无能！”

随后看向东映株式会社社长岗田茂，露出意味深长的眼神：“但我们东宝主要参与东瀛大师的作品，推出东瀛特有的怪兽文化，并没有过多发行东方国家的电影。”

对方在给东映上颜色，岗田茂心里当然有数。

不过就是眼红东映，发行东方国家的电影赚到钱罢！

但面对佐野文一郎和文化厅官员众人的目光，岗田茂中顿时一紧，连忙解释道：

“东映引进东方国家电影，遵循的是国内影视产业“良性竞争促进行业进化”的指导要求，加上我们和东方国家正在建立友好关系，文化交流有助于两国国民关系升温。”

“马鹿！”

文化厅厅长佐野文一郎生气的再次敲了敲桌面，“东方人拍出武士电影，获得欧洲的认可，他们还会记得我们东瀛的武士？”

艺术部主管山田清志手里的钢笔在笔记本上划出急促的痕迹：

“厅长阁下，当务之急不是争论引进与否，而是必须拿出能与东方正面抗衡的作品，遮盖住他们的文化输出的痕迹！”

“最好……是要像东方电影《浪客剑心》那样有传统韵味，……同时还要有黑泽明大师《影武者》的史诗感”

山田清志的话音落下，顿时获得会场众人的一片点头认可。

这几年东瀛电影业正深陷“冰河期”，各大电影公司策略保守，热衷于拍摄低成本的粉色电影、系列喜剧（如《寅次郎的故事》）或低劣的怪兽片。

甚至是低成本引进好莱坞的电影，以应对电视普及带来的冲击。

再加上创作上陷入瓶颈，创新乏力，大师级人物或退隐或减产，新生代导演尚未形成气候。

让好莱坞斯皮尔伯和东方导演的作品，连续两年成为东瀛暑假档的票房冠亚军。

东瀛是该推出大师级的本土电影，在国际电影市场上竞争对抗。

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