第六百一十二章 情感代入（1/2）

全能大画家第六百一十二章 情感代入：准备有声小说在线收听

    情感代入

    谁从小到大在学校里，生活中，没有遇到过一个大腹便便的萌胖子呢！

    不需要额外的费心特别处理。

    但凡是软软弹弹的肉球儿一样的猫猫，把这种特征巧妙表现出来，画在纸上就会是极可爱的。

    素描本上。

    城市猫·巴斯托福的设定稿通体纯黑色。

    它的毛发带着名马的鬃毛一样的细腻油滑的光泽。

    四只小脚处，则被粉白色的肉垫所替代。

    它的外表特色是顾为经按照原文的描写“巴斯托福总是穿着全世界最得体的黑色燕尾服大衣，脚掌上带着白色的鞋套！”做出的相应搭配。

    黑白熊猫配色的生物，画出来总是很萌的。

    这只猫也是剧中最方便根据不同的演出场地，做情节本地化调整的主要角色。

    在澳洲上演的时候，它就爱吃南澳龙虾、芒果和烤肉派。

    在日本上演的时候，就可以爱吃寿司、生鱼片搭配清酒。

    印度版爱吃咖喱，墨西哥演出时，巴斯托福则可以高唱“塔可、塔可我的最爱！”

    也许有一天。

    在东夏巡演的时候，它这只伦敦出生的城市猫就会摇身一变。

    成为一只喜欢背着手溜达散步，喝豆汁吃烤鸭就甜面酱的“百京大爷儿”猫，也说不好呢。

    反正编排时。

    只要选择几种能够压的住唱词韵脚的本地美食，像贴拼图一样，直接镶嵌进去就好了。

    这种最初级的舞台改编，称不上多么有诚意。

    却也是能让任何一地的陌生观众，在和音乐剧情感代入

    出尘和入世。

    对创作而，这两者倒也没有明显的优劣之分。

    因出尘而脱俗慧敏，因入世而多情多伤。

    他和胜子之间的性格差异，更多的体现在两人创作时候的体悟作品的方式不同。

    换成好莱坞的电影工业的专业术语——

    大概就是“我看到疯狂，便以为自己也疯掉了”生活在所扮演的角色环境里的体验派演员和“我看到疯狂，于是尝试的去观察它，理解它”的方法派演员，这两种之间主流的表演法流派的差异。

    具体表现在静思的时候。

    顾为经完全做不到恬淡的坐在街边，看着熙熙攘攘的车流从身前驶过。

    他肯定被心神里的念头牵引着，随便拉开一辆车的车门，开着车嘀嘀嘀的一路跑远了。

    而让他仿佛观众一样，抽离于躯体外，平静的望着心灵舞台所发生的一切。

    他也不行。

    顾为经看着看着，就会不受控制的跳上舞台，把自己从观众变成帷幕后扮演着各种各样角色的演员，代入到那些心灵空间的角色之中。

    笑则大笑。

    哭则大哭。

    不能自拔。

    比如说现在。

    茉莉和布稻翻阅着他画出的素描稿。

    顾为经微微一闭眼，便能想象着自己心中真的住着一群猫猫。

    ……

    他看到自己坐在街道边。

    午后的阳光洒在身上，它低下头舔了胸腹处一下长到打着卷，依旧梳理的极为整齐，连每一丝毛发的弧度都保持着近乎一致的“雪白围脖”，微微有点疲惫的打了个哈欠。

    于是。

    牧羊犬机灵的驱赶走了咩咩哞哞叫个不听的牛群和绵羊。

    有狗腿子小猫翘起尾巴，快步一溜烟跑过去，叼着一张“道路封闭，绕路行驶”的交通告示丢到路口。

    他是老族长猫杜特洛诺米。

    顾为经又看到自己，跳上地下室的杂物台，挥舞着爪子上抓着的餐叉，仿佛牧师指挥唱师班的孩子一样，训练着一群坐在下面排成整齐队列的耗子们唱歌。

    他是老妇人猫珍尼点点。

    他还看到自己拖着橙色的大尾巴用鹰隼一样的目光巡视着列车上铺着木地板的贵宾包箱，他身轻如燕的蹿上花台，偷吃人类摆在窗边的培根和牛奶，不留下任何一根猫毛的潇洒离去，等隔壁家的小屁孩发出尖锐的暴鸣声的时候，他-->>已经在两条街区以外殴打狮子狗了。