第六百零四章 参展画：猫 （下）（1/2）
全能大画家第六百零四章 参展画：猫 （下）：准备有声小说在线收听
    参展画：猫（下）
    “伦敦西区的商业运营公司希望为他们即将开始全球巡演的音乐剧《猫》，设计一组合适的，亲民的童话卡通形象。”
    “简·阿诺的工作室已经和推广公司那边，协商了好几个月了。”
    树懒先生介绍道。
    “对方的经纪人说，就是因为简·阿诺先生看到了这个合约，所以他才会在看到你的那套‘艾米’的一瞬间，便萌生了邀请您加入他的绘画工作室中的打算。”
    “他愿意把这个机会提供给我们，双方尝试着先在这个项目上合作一下。对方工作室会提供创作方向上建议，但不会干涉参与到具体的创作中。”
    “我们享有完整的作品署名权。”
    “该合同的总报价为72万美元，另外，简·阿诺会以插画兼制的身份进行额外署名。对方的经纪人说，行业内的规矩应该是三七开，我们拿三，对方拿七，但是做为参展画：猫（下）
    谁也不是傻子。
    纵使是图书类出版合同。
    出版社觉得某部书的销量会非常的“爆”的情况下，都是会直接买断，通常花不了几个钱的，一两千刀，顶多顶多一万刀。
    他们一般是不太愿意给画师提供销售分成类的合同的。
    而其他类型的商业设计。
    除了法律规定的署名权以外。
    不好意思，更都是想都别想。
    画完画，这个项目就完全和画师没有关系了，
    不能画师给别人画完了《哈利·波特》，然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。
    版权所有方是要提着刀，冲过来杀人的。
    如果换成简·阿诺来做这个合同，那自然……也不行。
    不过。
    简·阿诺可以去谈，比如以他的画稿为原型设计的周边，每卖出一件，他就能拿走10或者20的利润分成。
    本质上。
    它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。
    相当于是简·阿诺画室用他的个人ip和对方的商业公司掌握的项目ip，双方进行联名合作。
    类似于卖艺术家潮流玩具。
    也有点像出版社卖出《小王子》的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候，顾为经就能收到相应的提成的情况。
    这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。
    顾为经特意注意过。
    出版社给他的财务报表里，各种典藏版礼盒的销量只占到了作品销量总数的不到三十分之一，却占据了他分成收入的八分之一。
    但不一样的是。
    《小王子》毕竟只是一本儿童童话书。
    整个商业周期内，典藏礼盒能卖个万八千套已经是顶天顶天的了。
    就这。
    他能拿到相关分成，还是各种机缘巧合下，从维尔莱茵那里赢走合同时，获得的破格奖励。
    奥斯本主要是看在安娜的份上，给的他这颗甜枣，而非看在什么侦探猫画的好的份上。
    简·阿诺却能拿到《猫》的项目周边分成。
    《猫》这样的音乐剧，资金投入，营收规模，人力成本……完完全全不是一本童话书能够比拟的。
    差了好几个数量级。
    伦敦西区这样的地方，做一出大型话剧的成本大约在200万英镑左右，舞台音乐剧会贵的多，大概1000万英镑，美国百老汇的成本会更高，制作音乐剧的开销能够攀升到1500万美元甚至几千万美元。
    而海外的全球巡演。
    将英文原剧引入东夏、日本、韩国这些地方的大剧院，各种成本大概在每国200万美元的样子，如果要做完美的本地化改造的话，没准要翻上一翻。
    和当地剧团合作-->>，把它变成本地常驻剧目的成本还要再翻一翻。
    当然，后续的演出成本就会降低很多。
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